Les contraintes sont vos amies : écrire un scénario de fiction sonore sans moyens ?
Seul ? Pas d’amis acteurs et actrices ?
Ça arrive.
Certes, tu peux en trouver sur le discord d’Audiodidact.
Mais admettons. Peut-être que tu n’aimes pas Audiodidact (qu’est-ce que tu fous là ?). Que tu veux enregistrer une fiction sonore pendant une retraite solitaire dans la Creuse sans internet ni réseau quelconque (admirable). Que tu te lances un défi d’enregistrer une fiction tout seul (honorable). Que tu es un misanthrope total, mais néanmoins créatif, et que tu refuses donc toute implication extérieure (franchement, compréhensible).
Bref. Pour n’importe quelle raison, tu es la seule personne disponible pour ce projet.
Très bien !
Ça a été fait de nombreuses fois dans le passé. D’ailleurs, ça a été fait dans Le Donjon de Naheulbeuk (et d’autres) : un seul acteur, du mixage différent pour donner une voix différente à chaque personnage, et voilà une troupe entière.
C’est possible à faire. Mais d’autres solutions sont également disponibles, et c’est elles que je veux te proposer. Abordons ce problème dès l’écriture de scénario. Parce que tu peux écrire un excellent scénario en n’ayant qu’un seul personnage, et un seul acteur dedans. Et promis, il ne sera pas chiant —sauf si tu l’écris comme tel.
Je quitte un peu la sagasphère pour aller dans le monde de l’audio drama américain. Là-bas, les fictions sonores avec un ou deux acteurs sont extrêmement répandues. Pourquoi ? Tout remonte à 2012, avec l’apparition d’un podcast de fiction sonore qui fera exploser le podcast de fiction (plus ou moins) : Welcome to Night Vale.
Welcome to Night Vale est un podcast de fiction américain, prenant la forme d’une radio communautaire dans la ville de Night Vale aux Etats-Unis, et animée par Cecil Palmer (Cecil Baldwin).
Dans chaque épisode, le présentateur raconte donc les actualités et les aventures surnaturelles, étranges, et un peu flippantes qui se déroulent dans cette ville. Au fil des années, quand le podcast a pris de l’ampleur, les créateurs, Joseph Fink et Jeffrey Cranor ont pu rajouter des personnages et des acteurs supplémentaires, histoire d’apporter de la variété et de renouveler les intrigues possibles. Mais à l’origine, Cecil Palmer se suffisait à lui-même !
Aujourd’hui, Welcome to Night Vale reste l’un des classiques de la fiction sonore américaine. De nombreux podcasts l’ont imité, et c’est la preuve que tu n’as pas besoin d’une troupe de théâtre pour faire un podcast de qualité.
Reprenons mon idée de scénario de l’article précédent (hyperlien article micro), sans les modifications liées au micro. Un policier enquête sur la disparition d’un jeune homme. On pourrait écouter le journal intime audio du policier, qui s’enregistre afin de garder en tête ses raisonnements. Et d’ailleurs, encore ici, cette contrainte peut nourrir ta créativité. Pourquoi a-t-il besoin de s’enregistrer ? A-t-il des trous de mémoire ? Que se passe-t-il s’il réécoute un enregistrement de lui dont il n’a aucun souvenir ? Est-il plus impliqué dans cette enquête qu’il ne l’aurait cru au début ?
Bref, tout ça pour dire que ce n’est pas parce que tu es tout-e seul-e que tu dois faire un livre audio tout triste. Réussir à produire une fiction sonore immersive captivante avec un seul personnage est complexe, mais passionnant et extrêmement gratifiant.
Pour en revenir à mon exemple précédent du Donjon de Naheulbeuk, tu peux absolument mélanger mes conseils : conserver un nombre très limité de personnages, afin de pouvoir faire toutes les voix et les modifier au mixage. Je reste dans le monde anglophone pour citer en exemple Malevolent, d’Harlan Guthrie. C’est un excellent podcast de fiction horrifique, entièrement créé de A à Z (sauf les illustrations) par Harlan Guthrie. Il n’y a dedans que deux voix : celle d’Arthur, le protagoniste, et un démon qui habite ses yeux. En l’occurrence, Haran Guthrie joue les deux rôles et module sa voix pour jouer le démon. Garder un nombre limité de personnages lui permet d’assurer ces rôles sans trop de difficultés.
Pour compléter, si tu réalises que tu as absolument besoin d’un personnage supplémentaire, il est possible que ton personnage ait quelqu’un qui fasse du chantage à ton enquêteur. Dans ce cas là, il serait parfaitement logique que sa voix soit déformée, car il la dissimulerait volontairement.
Tu as désormais des pistes pour écrire une fiction sonore destinée à un-e seul-e acteuri-ce ! Tu vas pouvoir passer à l’enregistrement (et si tu as besoin d’un coup de main là-dessus, va lire mon article précédent « Comment produire une bonne fiction sonore sans micro de qualité ? »). Mais une fois que ce sera fait, il faudra passer à la post-production, une étape compliquée sans connaissances techniques et sans bon ordinateur. Je t’invite à lire mon prochain article pour quelques conseils.